In seinen Alkazi-Padamsee-Familienerinnerungen Enter Stage Right geht Feisal Alkazi auf die Anfänge des modernen indischen Theaters zurück

Indem er die Lebensgeschichte seines Vaters – des Theaterdoyen Ebrahim Alkazi – erzählt, erzählt der bekannte Theaterdirektor auch die Geschichte des Bombay-Delhi-Indischen Theaters in dieser Reihenfolge seiner Entwicklung

Enter Stage Right: The Alkazi/ Padamsee Family Memoir Von Feisal Alkazi Speaking Tiger 256 Seiten `699

Die Historikerin und Theaterkritikerin Penelope J Corfield schreibt in ihrem Artikel „Why History Matters“: Alle Menschen und Völker sind lebendige Geschichten. Um einige offensichtliche Beispiele zu nehmen: Gemeinschaften sprechen Sprachen, die aus der Vergangenheit geerbt wurden. Sie leben in Gesellschaften mit komplexen Kulturen, Traditionen und Religionen, die nicht spontan entstanden sind… Das Verständnis der Verbindungen zwischen Vergangenheit und Gegenwart ist also absolut grundlegend für ein gutes Verständnis des Zustands des Menschseins… , ist der Grund, warum Geschichte wichtig ist. Es ist nicht nur „nützlich“, es ist wichtig. Auch das Theater muss mit der Vergangenheit verbunden sein, wenn es in neue Normen ausbrechen will. Deshalb sind Shakespeare, Bhasa, (Henrik) Ibsen, (Mohan) Rakesh, (Anton) Tschechow, (Badal) Sircar immer noch aktuell. Wenn man sich der Vergangenheit nicht bewusst ist, kann in der Gegenwart nichts Neues geschaffen werden. Genau das tut Feisal Alkazis Buch Enter Stage Right – die Vergangenheit mit der Gegenwart zu verbinden. In feiner Prosa erzählt Feisal akribisch die Geschichte der ersten Person des indischen modernen Theaters; sein Vater Ebrahim Alkazi, Alkazi saab an uns alle. Während er das Leben von Alkazi Saab erzählt, erzählt er in dieser Reihenfolge auch die Geschichte des Bombay-Delhi-Indischen Theaters.

Als ich 1977 an die National School of Drama (NSD) kam, war Alkazi Saab gerade zurückgetreten und ließ die Schüler im zweiten und dritten Jahr im Stich. Nein, er war nicht gegangen. Er war dort. In den nächsten vier Jahren, die ich beim NSD verbrachte, konnte ich ihn überall sehen – in der Bibliothek, in der Kostümabteilung, in der Tischlerei, auf den Fluren, in den Stücken, die er für das Repertoire inszeniert hatte. Ich würde mich nicht irren, wenn ich sagen würde, dass mehr als die Hälfte meiner Generation von Theaterarbeitern in Indien von Alkazi Saab beeinflusst ist.

Nicht umsonst beginnt Feisal die Memoiren mit einer schönen Vorstellung seiner Großmutter mütterlicherseits, Kulsumbai Padamsee. Der Werdegang meines Vaters beim NSD ist bekannter und wird oft beschrieben. Auch über seine Ausbildung an der RADA (Royal Academy of Dramatic Art, London) wird häufig geschrieben. Aber diese prägenden Jahre in Bombay, bei Sultan (Feisals Onkel) und später im umhüllenden Padamsee-Clan, fehlen und diese Tage sind entscheidend, um ihn zu verstehen. Was war eigentlich seine „Geschichte“, bevor er mit 36 ​​Jahren an die Spitze der NSD kam? Daher beginnt Feisal die Geschichte von vorne – ein hufeisenförmiger Tisch auf der Kulsum Terrace, wo 1943 das englische Theater in Bombay geboren wurde und wo die ersten Samen des modernen indischen Theaters gesät und die Theatergruppe gegründet wurde. Hier wurde Alkazi saab von Sultan Bobby Padamsee ins Theater eingeführt. So begann die Geschichte der ersten Familie des modernen indischen Theaters – der Padamsees und der Alkazis.

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Einige Jahre später, nach seiner Rückkehr von RADA, war Alkazi Saab ein anderer Mann. Alkazis war eher ein Theater für denkende Männer als Unterhaltung, schreibt Feisal in dem Buch. Für Alkazi saab war Theater Leben und Religion. Es mussten also Differenzen auftauchen. Alkazi saab ging mit einer Handvoll Theatergruppenmitgliedern weg, um seine eigene Truppe zu gründen – Theatereinheit (Nachdem er nach Delhi zog, um die NSD zu leiten, übernahm Satyadev Dubey saab und führte Regie bei vielen ikonischen Produktionen). Einerseits hatte sich Alkazi saab von den Padamsees losgesagt, andererseits heiratete er Roshen, die älteste Tochter von Kulsumbai, und machte damit Padamsee-Alkazi zu einer der großen Theaterfamilien Indiens.

1962 zog Alkazi saab nach Delhi. In den nächsten 15 Jahren, bis zu seinem Rücktritt, schrieb er die Erzählung des indischen modernen Theaters neu. Er produzierte Sprachspiele in Delhi, verlieh ihnen eine nationale Präsenz und erhob sie zu ultimativen Theatererlebnissen. Nachdem Alkazi saab aus der NSD ausgeschieden war, schreibt Feisal, habe er mir damals einen seiner seltenen Briefe geschrieben… „Zum ersten Mal seit 15 Jahren werde ich nicht mehr zum NSD zurückkehren… ,Ich bereue nicht viel.“ Weiter schreibt Alkazi Saab: Das Theater ist eine gefährliche Tätigkeit, voller Versuchungen für das Ego, es fördert den Narzissmus und die Eitelkeit. Man arbeitet die ganze Zeit mit lebenden Menschen und formt sie nach seiner eigenen Vision und es besteht die Gefahr, in einen zügellosen Raum zu gehen. Es erfordert eine angeborene Demut, um zu erkennen, wie wenig man weiß. Das ist Theater auf den Punkt gebracht!

Feisal erzählt hier zwei Leben: Als Alkazi saab das indische Theater prägte, schreibt Feisal über seine Rolle im indischen Theater, von seinen prägenden Jahren als Regisseur bis zu einem der führenden Praktizierenden. Obwohl es sich um eine Memoiren handelt, skizziert er die Entwicklung des indischen modernen Theaters in all seinen politischen und kulturellen Kontexten und macht die Memoiren so zu einer Studie des indischen modernen Theaters.

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Persönlich erkennt er die Einflüsse zweier Frauen an, die ihn gemacht haben: seiner Großmutter und seiner Mutter. Nach der Trennung seiner Eltern war er seiner Mutter mehr verbunden. Die Trennung schaffte tatsächlich eine Distanz zwischen Vater und Sohn … seit meinem neunten Lebensjahr lebte ich, wie auch meine Schwester, ausschließlich bei meiner Mutter. Amal (Feisals Schwester und eine der führenden Regisseurinnen Indiens) hatte den Vorteil, meinen Vater jeden Tag zu sehen, da sie Studentin an der NSD war. Aber obwohl meine Mutter sich tapfer bemühte, Vater und Sohn zusammenzuhalten, hatte ich nie die gleiche Beziehung zu ihm wie zu ihr… Aber im Theater folgte Feisal den Spuren seines Vaters. Ich bin sehr der Sohn meines Vaters.
Alkazi saab war der letzte Überlebende von denen, die sich 77 Jahre zuvor am hufeisenförmigen Esstisch versammelt hatten
Gründung der Theatergruppe. Mit seinem Abgang endete eine Zeit für immer.

Surendranath S ist ein Theaterregisseur aus Karnataka

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